2 月 6 日，王宝强自导自演的黑帮片《狠家伙》官宣开机，一张 “持枪坐龙椅” 的海报瞬间引爆全网：中式雕花龙椅上，他身着黑色长衫、头戴礼帽，帽檐阴影遮蔽面容，持枪的手食指紧扣扳机，东方权力符号与西方暴力元素的碰撞，精准戳中观众好奇心。这部聚焦二十世纪初纽约唐人街的作品，因题材背景与营销思路，被网友热议 “偷师陈思诚”。当 “唐探宇宙” 刚以《唐探 1900》拿下金鸡奖，王宝强的跨界尝试，究竟是类型化跟风，还是一次带着自我风格的突破？
从题材选择到话题营销，《狠家伙》的确藏着陈思诚的 “爆款基因”。二者同样瞄准海外唐人街，陈思诚用《唐探 1900》挖掘旧金山华人奋争史，王宝强则聚焦纽约唐人街 “四乡堂”，以排华法案为背景，讲述底层移民麦德的逆袭传奇，都试图在异域空间中重构华人历史叙事。营销层面，王宝强更是深谙 “强符号造势” 的门道：由黄海操刀的海报，用长衫与皮手套、龙椅与枪口的反差制造记忆点，同步更换社交账号头像与封面的操作，与陈思诚当年靠《唐探》海报刷屏的策略如出一辙。千余人剧组的 “狠人大合影”、“东方黑帮传奇” 的标签定位，每一步都精准踩在话题传播的节点上，延续了陈思诚 “产品经理式” 的创作思维。
但剥开相似的外壳，王宝强的 “狠” 与陈思诚的 “巧” 有着本质区别。陈思诚擅长类型杂交，以 “喜剧 + 推理” 消解严肃历史，用娱乐化外壳包裹文化内核；而《狠家伙》彻底剥离喜剧元素，聚焦种族压迫下的生存抗争，更贴近《八角笼中》的现实痛感。影片没有塑造完美枭雄，而是着力刻画人物在绝境中的挣扎，从《吴越备史》式的细节考据（如广东话对白的专门训练），到《疾速追杀 4》团队设计的 “冷兵器 + 短兵交锋” 动作戏，都在强化历史的厚重感与真实感。如果说陈思诚是在构建商业闭环的 “电影宇宙”，王宝强则是在类型框架下，延续对边缘群体的共情与关怀，这是他从 “傻根” 到导演的立身之本。
这场 “借鉴” 背后，是中国类型片的成熟与迭代。陈思诚用十年时间，以 “监制联盟制” 和 IP 生态化运营，为国产类型片建立了工业化范式，证明了 “类型 + 文化” 的市场潜力。而王宝强的进阶，恰恰是站在这一基础上的个性化表达：他吸收了陈思诚的类型化思维与话题运营能力，却没有放弃自身对现实题材的敏锐感知。从《大闹天竺》的失利到《八角笼中》22 亿票房的逆袭，再到如今挑战黑帮题材，王宝强的每一步都在补齐导演短板，将演员对人物的共情力，转化为导演对故事的把控力。
持枪坐龙椅的海报，既是角色的宣言，也是导演的自白。王宝强不是简单复制陈思诚，而是在类型化的赛道上寻找自我坐标：用陈思诚的工业化思维做骨架，用自己的现实关怀做血肉。当唐人街的故事不再只有喜剧与推理，当黑帮片开始承载历史记忆与民族尊严，这场 “学习与突破”，或许将为国产类型片开辟新的可能 —— 毕竟，真正的爆款逻辑，从来不是复制他人，而是在借鉴中找到属于自己的表达。
