6月15日午间，东方卫视播出《越动青春》的第七期节目。在这一期当中，《哪吒与敖丙》《李慧娘·救裴》两个作品表演完毕之后，迎来了“创新融合，跨界移植”板块的三个作品内容。这三个作品分别是《薪传新传》《寻觅·清照》和《音“越”剧·关雎》。最终，在现场观众和专家评委的票选之后，方亚芬战队的佘颖和赵心瑜凭借《薪传新传》这个作品获得晋级名额。我个人认为，这个作品，甚至于是值得出专辑的，反复听的，上各大音乐榜单前排都是可以独领风骚的。

在这一期的节目当中，赵志刚、方亚芬和吴凤花三位导师，及其现场的很多专家评委，都基于登台演唱的创新型越剧作品，阐释了个人的看法。越剧能够有这样大胆且有成绩的创新，不得不让观众们刮目相看。这些创新，至少保障了越剧可以在市场化、青年化的大潮当中，继续屹立不倒，并且可以迎来再次的辉煌。我也想借此，聊一个个人浅见，很多看法，肯定是不足的、错误的，大家多批评指正。

先聊越剧的创新。

这一期节目当中，我非常认可现场专家评委童航老师的说法，创新没有对不对，只有好不好，中国戏曲史，就是一部创新史，中国的越剧史，也是一部创新史，一部时时更进的历史。其实，中国文学本身，中国文化本身，也是实时更新的，越剧的更新与创新，是符合中国文化自身发展的规律的。

比如说，拿我们中国文化的发展脉络来讲，春秋战国时代，我们发展出了百家争鸣的文化学术，儒墨道法，姹紫嫣红。两汉一统，儒家融合各家之长，开始正式登上历史舞台。然而，东汉末年，一直到魏晋南北朝时期，佛学文化东来，中华文化出现了新的变化，儒家地位遭遇动摇。然而，儒学一变，取佛家之长，而至宋代理学。明清之际，又有新变，尤其是清末，西学东来，中国文化再次迎来冲击与新生。

中国文化的发展脉络，就是这种不断变化当中成长的。同时，中国文化的成长路径当中，有变，也有不变。变的，是迎接各种新的文化形式与内容，不变的，则是中国人的仁义礼智信的底色。以中国文化发展之脉络来看越剧之发展，我们则可以轻松得出结论，越剧要在下一个百年当中继续保持辉煌，就必然需要拥抱创新。越剧如此，其它戏曲、艺术种类，亦然。

然后聊《哪吒与敖丙》和《李慧娘·救裴》的碰撞。

赵一兰和胡浩彬的《哪吒与敖丙》，肯定是让观众们眼前一亮的作品，敖丙形象，也是第一次出现在越剧作品当中。这便是越剧时时常新的能力，它完全可以集百家之长，成就自身的艺术水平。而《李慧娘·救裴》则是典型的传统越剧作品，守正型的作品，守的还是中国人性灵当中那些最美的瞬间——爱情，是可以让人生，让人死的，是可以让人死掉之后依旧回来救人的。而且，《李慧娘·救裴》是文戏武唱，动作行云流水，和《哪吒与敖丙》的打戏形成了对照、对比关系。