《故乡的泥土》这部农村年代剧播出的时候，峰值收视率一度超过了3.5%。而这部戏的剧本质量和拍摄质量，是非常低的。至于它的质量为什么低，我在早前的剧评文章当中已经有过详实论述，这里不赘述了。感兴趣的朋友，可以在任意平台检索该剧名称加上我的名字，可读。一部质量很低的电视剧，为什么收视率反倒是那么高呢？

一言以蔽之，它讲的是农村年代故事，属于典型的中老年观众当中的大众情感。这种情感，非常朴素，甚至于缺乏应有的辩证性和思考深度，成为一种典型的农村情绪的宣泄。但是，对于中老年大众而言，追这样的电视剧，是没有审美起点难度的。我们不得不承认这样一个事实，绝大多数的中老年客厅观众，都喜欢在自己熟悉的路数当中追剧，宣泄自己已经熟稔的情绪，而不善于追那些有审美起点难度的电视剧。

回到电视剧《长安的荔枝》当中来，问题就显而易见了。把《故乡的泥土》这种质量的电视剧收视率推高到3.5%的人群，真的看得懂《长安的荔枝》吗？我们不得不面对这样的问题。基于我对大量客厅观众的了解，大家伙的审美起点，其实就是《故乡的泥土》这个样子的，略微给一点审美高度，就上不去了。

像《长安的荔枝》这部电视剧，它走的真不是大众情感路线，而是读书人情感路线。尤其是剧作当中出现的那些具备辩证哲学思考能力的桥段，是很多大众观众够不着的。比如说，我在早前的剧评文章当中分析的“数目字管理方式”和“中国大历史”的关系，在《长安的荔枝》和《显微镜下的大明》当中的体现。追着看《故乡的泥土》的观众，可能一辈子都不知道这些，也无法感受这些历史哲学的魅力与价值。