这个作品演唱完毕之后，几位越剧名家提到了一种说法，越剧小生（男小生和女小生）并不是软的，而且也是可以演唱很多硬朗的作品的。越剧可能会给外行听众一种软绵的感觉。但是，真正走入到越剧的精髓当中去，我们就会发现，很多唱法和内容，并不是软，而是情感的细腻。这些情感的细腻，是最为精彩的，最有性灵美学观感的。

比如说，在《好八连》这个选段作品当中，好八连的战士有大段的唱腔内容，指导员也有大段内容呈现。这些内容，其实就是深入到了军人的细腻情感当中去的。可能，在影视作品当中，我们给角色的台词就是一句半句，就是阳刚坚毅，但是，在越剧的唱腔内容当中，它则是大段的，是可以实现一种中国传统唱腔当中的男性抒情的。这不是软，这是细腻。

其实，无论男小生，还是女小生，最终通过唱腔内容实现的，都是对于人性情感当中那些最细腻部分的表达。而从创作的角度上讲，如何才能实现这份细腻呢？越剧创作，我不懂。但是，元曲创作这件事情，我懂，我们上过元曲的专业选修课。在元曲的创作当中，也有一个特点，那便是把人类的一种情感，通过大段的咏唱表现出来，而要实现这种大段的咏唱，就需要创作者自身具备及其细腻的情感因子。