三角恋情，异度空间，最先锋的国剧出现了

《在人间》的故事开头，很接地气。

赛博朋克，多重人格，三重突破引人入胜

《在人间》它并非单纯的悬疑，也带着科幻元素。

里面掺杂着角色的生存困境和爱情抉择，却也有时不时的人性拆解。

这种怪诞的气质，源于其在三个维度上的突破性探索，每一个维度都重新定义了国产剧的创作边界。

首先，《在人间》做出了一次，国剧在叙事结构上的革命性实验。

传统国产剧习惯于线性叙事和因果逻辑的明确呈现，但《在人间》采用的，则是多层嵌套的意识流结构。

它构建了一个多重世界相互渗透的复杂体系，现实世界的灰扑扑楼宇与虚拟空间的液态霓虹形成强烈对比，但两者的界限却是模糊的、可穿透的。

导演徐兵在叙事节奏上的把控堪称大师级。

他知道何时抛出线索，何时制造悬念，何时给出答案、又何时加深谜团。

每一集的小标题都暗含深意，精心设计。

观众永远无法预测下一个转折点在哪，永远在“以为懂了”和“完全不懂”之间摇摆，这种不确定性恰恰是该剧最大的魅力所在。

多重人格的设定，需要这种复杂的叙事结构才能得到充分展现；现实与虚拟的交错也正是现代人精神状态的外化呈现。

当观众跟随主角一起在不同世界间穿梭时，实际上也在经历一场精神下潜的过程。

其次，《在人间》的视觉美学表达，颇为前卫，也极具先锋性。

上次看到这样的视觉效果，还是在《三体》中。

《在人间》在视觉呈现上，很有《三体》那种光怪陆离的味道。

显然，剧组特效成本不菲。