这是一个典型的恶性循环。没新作品，就容易丧失观众，丧失观众，就更没有市场，没有市场回报，则无法反哺戏曲工作者，戏曲工作者们无法在这个行业当中获得经济基础，就更没法创新、出新作品了。这个闭环，锁死了很多地方曲艺形式。因为这个闭环的多年存在，很多地方戏种已经缺乏新人从业了。

我对南方的地方戏种了解的不多，对北方的，还了解一些。很多梆子戏种，就面对这样的问题。每年真正面向观众的演出已经没几个了，因为演出太少，就更谈不上市场化了。没有市场化的加持，就没有更多的经费进入。没有经费，从业者就无法创作出更多的新作品，没人演，没人写，都成了大问题。最终，才是没人看。

越剧好像是京剧之外，最火爆的传统戏种。越剧这些年的闭环破局，成绩还是非常明显的。两个最为显著的特点便是，越剧行业当中，一直在出新的、知名度很高的演员，同时，越剧作品当中，也经常出新的作品，尤其是那些紧随时代潮流的作品。像《甄嬛》这样的越剧作品，就是典型的例子。

2012年，电视剧《甄嬛传》首播。2013年和2014年，越剧版本的《甄嬛》就分为上下两部和观众们见面了。这就是越剧创新的速度。互联网上的资料说，上海越剧院的工作人员看完了电视剧《甄嬛传》之后，立马向院长推荐了这部戏。院长则是用了几天的时间，把电视剧看完了。稍后，院长李莉开始了越剧版《甄嬛》的剧本创作。